|
|
Человек, который смеётся.
Этими «магическими эффектами» вдохновенно распоряжался Урсус. Он же сочинял
пьесы.
Он обладал самыми разнородными талантами; он показывал удивительные фокусы.
Помимо того, что он подражал всевозможным голосам, проделывал самые неожиданные штуки,
посредством игры света и тени вызывал внезапное появление на стене огненных цифр и слов –
любых, по желанию публики, и исчезновение в полумраке разных фигур, – он удивлял зрителей
множеством других диковинных вещей, между тем как сам, совершенно равнодушный к
изъявлениям восторга, казалось был погружен в глубокое раздумье.
Однажды Гуинплен сказал ему:
– Отец, вы похожи на волшебника!
Урсус ответил:
– А что же, может быть я действительно волшебник.
«Зеленый ящик», сооруженный по искусным чертежам Урсуса, имел остроумное
приспособление: вся средняя часть левой стенки фургона, между передними и задними
колесами, была укреплена на шарнирах, и с помощью цепей и блоков ее по желанию можно
было опустить, как подъемный мост. А когда ее откидывали, три подпорки на петлях, приняв
вертикальное положение, опускались под прямым углом к земле, как ножки стола, и
поддерживали стенку фургона, превращенную в театральные подмостки. Перед зрителями
возникала сцена, для которой откинутая стенка служила авансценой. Отверстие это, по словам
пуританских проповедников, проходивших мимо и в ужасе отворачивавшихся от него,
напоминало собой точь-в-точь вход в ад. Вероятно, именно за такое неблагочестивое
изобретение Солон присудил Фесписа к палочным ударам.
Впрочем, изобретение Фесписа оказалось долговечнее, чем принято думать. Театр-фургон
существует и поныне. Именно на таких кочующих подмостках в шестнадцатом и в
семнадцатом столетиях в Англии ставили баллады и балеты Амнера и Пилкингтона, во
Франции – пасторали Жильбера Колена, во Фландрии на ярмарках – двойные хоры Климента,
прозванного лже-папой, в Германии – «Адама и Еву» Тейля, в Италии – венецианские
интермедии Анимучча и Кафоссиса, сильвы Джезуальдо, принца Венузского, «Сатиры» Лауры
Гвидиччони, «Отчаяние Филлена» и «Смерть Уголино» Винченцо Галилея, отца астронома,
причем Винченцо Галилей сам пел свои произведения, аккомпанируя себе на виоле-да-гамба; а
также все первые опыты итальянских опер, в которых с 1580 года свободное вдохновение
вытесняло мадригальный жанр.
Страница:
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
|
|
